Elección de servicio
No todos los manuscritos necesitan el mismo tipo de intervención. Antes de contratar una corrección completa, conviene pensar en qué fase está tu texto y qué esperas conseguir con la revisión.
Publicado el 12 de marzo de 2025 · Lectura de 6 minutos
Cuando un escritor me escribe por primera vez, la pregunta casi nunca es «¿cuánto cuesta?». La pregunta real suele ser otra: «¿qué necesita mi texto ahora mismo?». Y esa respuesta cambia mucho según si acabas de terminar el primer borrador, si ya has reescrito tres veces o si tienes una versión que consideras casi definitiva.
La corrección ortotipográfica tiene sentido cuando el manuscrito ya está cerrado en cuanto a estructura y estilo. Si todavía estás moviendo capítulos enteros o dudando del narrador, corregir comas y concordancias es un trabajo que se perderá en la siguiente reescritura. Por eso conviene distinguir entre una revisión de estilo y una corrección final, aunque ambas compartan herramientas.
La primera es la del autor que lleva años puliendo su novela y necesita una mirada externa sobre el ritmo de los capítulos y la consistencia de los personajes. Aquí la asesoría estilística pesa más que la lista de erratas. La segunda es la del escritor que ya ha pasado por un editor y quiere una corrección ortotipográfica rigurosa antes de enviar el texto a una editorial. La tercera, más habitual de lo que parece, es la de quien no sabe en qué fase está y necesita que alguien le ayude a diagnosticarlo.
En los tres casos, el formato del servicio debería ajustarse al punto de partida. Una corrección completa sobre un manuscrito que aún va a reescribirse genera frustración: pagas por cambios que luego desaparecen. Una asesoría de estilo sobre un texto lleno de erratas distrae la atención de lo importante.
Trabajo con dos rondas de revisión incluidas. La primera sirve para que el autor reciba el informe detallado, lea las sugerencias con calma y decida cuáles acepta. La segunda está pensada para resolver dudas concretas: un diálogo que no termina de sonar natural, una transición temporal que se atasca, una palabra repetida que no encuentras. No es un servicio de reescritura, pero sí un espacio para que las decisiones sean tuyas.
El informe no es un listado de errores. Es un documento donde se explica por qué se ha sugerido cada cambio y qué efecto tiene sobre la lectura. Esa es la diferencia entre una corrección mecánica y un acompañamiento editorial: el autor entiende el criterio y puede aplicarlo en futuros proyectos.
Todas las intervenciones se hacen con el español de España como referencia. Eso afecta a la ortografía, a la puntuación y también a decisiones de registro que no siempre son evidentes. Un texto ambientado en Madrid no usa las mismas fórmulas de tratamiento que uno ambientado en Buenos Aires, y el corrector debe saber cuándo respetar la voz del autor y cuándo señalar una incoherencia.
Si tu manuscrito está pensado para el mercado español, la revisión debe tener en cuenta las convenciones de las editoriales de aquí. No es una cuestión de purismo, sino de coherencia con el público al que te diriges.
La mejor manera de saber qué formato necesitas es hablar del manuscrito. Cuéntame en qué punto estás, qué dudas tienes y qué planeas hacer con el texto después de la revisión. Con esa información podemos decidir si lo tuyo es una corrección completa, una asesoría de estilo o un diagnóstico previo. Si prefieres preparar la conversación con calma, puedes leer antes qué conviene tener a mano en una primera consulta.